Тюремная инсталляция

Галерея HYB4 в здании Hybernská Campus в Праге представляет результаты художественного проекта Ленки Тырпекловой (Lenka Tyrpeklová), освещающего проблемы чешской пенитенциарной системы, под названием Dno Den (Rock Bottom). Здесь автор пытается заглянуть в реальную жизнь за тюремными стенами, но рассматривает и более широкие обстоятельства этого способа наказания.

Чехия – страна с 70% рецидива среди осужденных к лишению свободы. Именно эта информация, безусловно, удивительная и шокирующая для многих, открывает выставку Dno Den, которая является результатом четырехлетнего творческого проекта визуальной художницы Ленки Тырпекловой. Через него она пытается привлечь внимание к слабостям и неблагополучию чешской пенитенциарной системы, а также подчеркивает более широкие социальные причины и последствия заключения. Для своего проекта Тыркпелова использует не только "классические" способы погружения в тему, вроде использования литературы, но и вступает в прямое сотрудничество с тюрьмами Plzeň-Bory и Bělušice. Совместно с тюремными службами авторка реализовала программы художественной активизации осужденных, в ходе которых она вступала в непосредственный контакт с тюремной реальностью.

Самая первая из разнообразных по содержанию и формам инсталляций, представленных на выставке, сразу сталкивает посетителей с реальностью жизни “за решеткой”. Стилизованная форма тюремной камеры, приближенная к реальным пространственным условиям, а не к точному изображению в которой протекает жизнь осужденных мужчин и женщин, наполняет всю первую комнату не только своими размерами, но и запахом покрытых морилкой деревянных досок и черствого хлеба. Именно наличие обонятельных ощущений создает одно из самых сильных и удивительных впечатлений на выставке, и если авторка говорит о хлебе как о неотъемлемом элементе жизни в тюрьме, его вездесущий запах неоднократно напоминает нам об этой информации.

Хотя пространства галереи HYB4 вполне могли бы напоминать благоустроенные тюремные коридоры с камерами по бокам, художница (одновременно являющаяся со-кураторкой) вместе с авторкой архитектурного решения Пéтрой Мюллер (Petra Müllerová) решили усложнить пространство для зрителей и провести их скорее по лабиринту, в котором представленны отдельные инсталляции. Таким образом художница и кураторка избежали создания тотальной инсталляции.

Работы разнообразны по своим формам и сочетают в себе различные медиа. То общее, что они все содержат, так это социально-критическое и активистское направление самого художественного исследования. Тыркпелова не просто пытается изобразить и передать чувства. Она использует авторское представление реальности, а также опыт зрителя прежде всего как средство освещения более широкой социальной проблемы, в центре которой находится экономическая и социальные сферы.

Помимо уже описанных инсталляций, присутствуют масштабные проекции, изображающие пару осужденных женщин в стилизации, навеянной атмосферой фламандских мастеров, ироничные видеоработы, в которых Люди-Хлеба выступают в качестве главных героев, а также “классическое” музейное пространство с выставленными личными вещами осужденных. Однако на относительно небольшом пространстве и в рамках авторской выставки такой диапазон, пожалуй, слишком широк, и вместо исчерпывающего изложения, в конечном итоге, вся выставка выступает как исследование возможностей того, как тема может быть понята максимально достоверно и в то же время с достаточной степенью социальной актуальностью, к чему стремится авторка. Так, если одни инсталляции вызывают гнетущее ощущение реальности тюремной жизни, то другие ниспровергают это ощущение своим ироничным тоном.

Заявленное стремление увидеть более широкий социальный контекст отслеживаемой темы также кажется слишком амбициозным. В конце концов, единственный способ добраться до него на выставке возможно лишь через конкретные истории героев и ссылки на литературу. Однако, поскольку выставка отсылает исключительно к классику философской мысли о наказании Мишелю Фуко и левой мыслительнице и активистке Анджеле Дэвис, эти отсылки не создают ни актуального, ни комплексного впечатления. В случае того, что авторка имеет прямое отношение к реальности чешских тюрем, обидно, что она не пользуется этим, чтобы довести до зрителей других удивительных фактов, касающихся конкретной пенитенциарной системы, а вместо этого ссылается на выдержки из литературы, подбор которой более чем очевиден.

Несмотря на свою концептуальную нерешительность и чрезмерно расходящиеся посылы отдельных инсталляций, по крайней мере некоторые части выставки могут достичь того, к чему стремится авторка, то есть через творческую аллегорию побудить приходящую аудиторию задуматься о том, какова пенитенциарная система Чехии на данный момент.